Mikhail Fokin. Against the Stream. Leningrad-Moscow. 1962М.Фокин. Против течения.
Воспоминания балетмейстера. Статьи, письма.
Автор: Михаил Михайлович Фокин  (11 [23] апреля 1880, Санкт-Петербург — 22 августа 1942, Нью-Йорк) — русский солист балета, русский и американский хореограф.
Государственная театральная библиотека имени А.В.Луначарского.
Редактор-составитель и автор вступительной статьи Ю.И.Слонимский.
Публикации и переводы Г.Н.Добровольской, П.С.Линде, А.Г.Мовшенсона, Н.Н.Ренэ-Рославлевой, Г.В.Томсон.
Комментарии составлены П.С.Линде, Ю.И.Слонимским, Г.В.Томсон.
Иллюстрации подобраны В.С.Гилем.
Ленинград-Москва: Издательство «Искусство». 1962.
Редактор К.Ф.Куликова.
Художник Н.Н.Васильев.
Художественный редактор М.Г.Эткинд.
Технический редактор С.Б.Николаи.
Корректор А.А.Гроссман.
Подп. к печ. 26/X 1962.
Количество страниц: 640 стр., эскизы, фотографии, портреты. Формат бумаги 70х90 1/16, обложка
75х222 мм. Твердая обложка.
Тираж 30.000.
Издательство «Искусство». Ленинград, Невский пр., 28. Управление полиграфической промышленности Ленсовнархоза. Типография №3 им. Ивана Федорова, Ленинград, Звенигородская ул., д.11.
Цена 2 руб. 36 коп.

АННОТАЦИЯ
Цель публикации этого сборника — дать возможность широким кругам советских читателей ознакомиться с творчеством выдающегося мастера русского балета начала XX века Михаила Михайловича Фокина.
Центральное место в сборнике занимают мемуары балетмейстера, которые автор назвал «Против течения».

СОДЕРЖАНИЕ
От Ленинградской государственной театральной библиотеки имени А. В. Луначарского.
Ю.Слонимский. Фокин и его время.
ПРОТИВ ТЕЧЕНИЯ
Глава первая. Ыое детство . Вопрос об отдаче меня в балет. — Мои родные и их влияние на меня. — Знакомство с балетным миром. — Увлечение танцем. — Первый успех.
Глава вторая. Театральное училище.
Жизнь в школе. — Общеобразовательные предметы. — «Посторонние занятия». — Преподавание танцев. — Первое «выступление». — Мои учителя.— Царский спектакль. — Мои первые сомнения. — Работа в музеях. — Сравнение других искусств с балетом. — Экзаменационный спектакль. — дебют.— Окончание школы.
Глава третья. Начало службы и разочарование в балете.
Занятия танцами. — Х.П.Иогансон. — Я — «запасной». — Споры с А.Павловой. — Мои думы о балете. — Анкета. — Отношение к балету артистов, публики, писателей, критиков. — Мое разочарование. — Уход в живопись.
Глава четвертая. [Поиски призвания].
[Путешествия. — Увлечение музыкой. — В. Андреев и мои выступления в оркестре народных инструментов. — «Хождение в народ». — Я — учитель танцев! — Сильно и балетоманы. — Волынский и Светлов. — Поддержка Перила. — Несостоявшийся «Роман бутона розы». — Мой роман. — Вера Фокина и мое окончательное возвращение к балету].
Глава пятая. [Первые постановки].
[«Ачис и Галатея». — Первое столкновение с чиновниками. — «Виноградная лоза». — Одобрение Петипа. — Не разрушать старое, а создавать новое!— Постановка «Евники» и первой «Шопенианы». — Балет и народные танцы.— Отношение к классическому танцу.].
Глава шестая. [Рождение нового балета].
[Знакомство с музыкой Черепнина и самцом автором. — Постановка «Оживленного гобелена». — А. Н. Бенуа. — Работа с ним над «Павильоном Армиды».— Огорчения, тревоги и препоны. — Дружба с Бенуа. — Встречи с художниками. — Разговоры об искусстве. — «Пудреный бал». — Находка забытого балета «Египетские ночи». — Принципы постановки его. — 2-я «Шопениана».— Костюм Сильфиды. — Павлова, Карсавина, Преображенская. — Особенности композиции. — Нижинский и мужской образ в этом балете. — Старый и новый мужской танец. — Замысел «Карнавала». — Его постановка и исполнение.].
Глава седьмая. [Первые «русские сезоны»].
[Моя работа с Идой Рубинштейн.— Бенуа о проекте гастролей балепта в 1laриже. — Первая встреча с Дягилевым. — «Клеолатра». — Триумф «Вакханалии». — Конец бисов и поклонов. — Парадокс об актере. — Вред рекламы.— «Половецкие пляски» и А. Больм. — Свобода трактовка исполнителя.— «Шехеразада». — Реалистический жесть против условной жестикуляции.— Бакст. — Исполнители «Шехеразады».— «Видение розог». — Нижинский.].
Глава восьмая. [«Жap-птица»].
Сочинение балета. — Композитор А. E. Хядов. — Знакомство и работа с И. Ф. Стравинским. — «Голубая птица» вместо «Жар-птицы». — Как я представлял себе балет.— Отношение лгруплы.— Танец, как средство выявления действия. — Отмены и упрощения. — Успех премьеры. — Я в публике через 11 лет. — Стриженые царевны. — «Поганое царство» в костюмах светового апофеоза. — Пьеро в «Жар-птице».
Глава девятая. [«Петрушка» ].
[Особенности работы над балетом.— За что я люблю «Петрушку».— Музыка старого и нового балета. — Народная пляска и сценический танец. — Сила и слабость музыки Стравинского. — Народные сцены в музыке и хореографии. — Танцевальные средства характеристики героев. — Огиибки актерской (трактовки образов. — Нижинский — Петрушка. — Снова миф!].
Глава десятая. «Дафнис и Хлоя».
Знакомство с Морисом Равелем.— «Нарцисс и Эхо» вместо «Дафниса».— Как Дягилев губил мой балет. — «L’арrеes midi’ d’un Faune». — Попытка Дягилева отменить «Дафниса». — Премьера балета «pour leser de rideau». — Ссора с Дягилевым. — Инцидент с занавесом. — Буря за кулисами и идиллия на сцене. — Хореография «Дафниса». — Прощание с артистами перед подъездом отеля.
Глава одиннадцатая. «Золотой петушок».
Оперно-балетная версия.— Самая «спорная» постановка.— Моя мысль поставить «Золотого петушка» для А.Павловой.— Ее отказ.— Согласие С.Дягилева.— Поездка в Москву к художнице Н.С.Гончаровой. — «Разделение труда».— Содерэкание «Золотого петушка». — Пластика в опере. — Свобода режиссера.— Балетная версия. — Сокращение музыки. — Участие Н.K Черепнина. — Работа в Саuх. — Сочинение под джаз-банд. — Муки и радости хореографа.— Лечение старых балетов и создание нового. — Отличие балетной версии от первой постановки.
СТАТЬИ, ИНТЕРВЬЮ, ОТКРЫТЫЕ ПИСЬМА
Как поступают в балет?
Босоногие танцовщицы.
У М.М.Фокина.
Революция в балете.
Русская Терпсихора в Италии.
«Карнавал» Шумана.
Открытое письмо профессору балетной школы ««Lа Скала» — Р.Грасси.
О русских балетах в Лондоне.
О постановке «Орфея».
П.И.Чайковский и балет.
Открытое письмо редактору «Tаймс».
О ритмическом суеверии.
Новый балет.
[Беречь старое, создавать новое!].
Где правда балета ?
М. Фокин об американском балете.
Открытое письмо А. Козлову.
Редактору The American Dancer.
Умерла Павлова .
Воспоминания балетмейстера.
Печальное искусство.
«Sex appeal».
Материал для лекций о балете.
Модернистический немецкий танец.
О дилетантизме в танце.
[Танец и жизнь].
Эволюция танца.
Открытое письмо Уолтеру Терри.
Бесела с Арнольдом Гаскеллом.
Что произошло в балете за последние двадцать пять лет?
Открытое письмо председателю [общества] «Музыкальное искусство России».
«Приехал ревизор». Мой ответ на книгу С.М.Лифаря «Танец».
[О Дягилеве (из черновых набросков)].
ПИСЬМА
В.И.Лихошерстовой. А.Д.Крупенскому. А.И.Бенуа. М.И.Чайковскому. А.М.Фокину. П.И.Гончарову.[Товарищам по театру]
И.В.Экскузовичу. Анне Павловой.  С.В.Бомонту. Джону Мартину. В.С.Бухштейну. А.Я.Вагановой. П.И.Гончарову.
Из переписки с С.В.Рахманиновым О. Дымову. Кальвокоресси. И.Ф.Стравинскому. А.Больму. М.В.Борисоглебскому.
Комментарии.
(Составлена K.С.Линде, Ю.И.Слонимским и Г.В.Томсон).
Против течения. Статьи, интервью, открытые письма. Письма.
Список постановок М.М.Фокина.
Составлен Г.Н.Добровольской.
Список ролей и танцев, исполненных М.М.Фокиным в Петербурге.
Составлен Г.Н.Добровольской.
Указатель имен
Список иллюстраций

4000